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思南公馆设文学之家参与上海书展
2013-08-13 10:53|来源：东方早报|徐晶|
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思南公馆将毗邻复兴中路、重庆南路路口的一栋楼改造后取名为“思南文学之家”。早报见习记者 寇聪 图
2013上海书展明天就将在上海展览中心开幕，不少高水平的演讲、对话活动集中放在了复兴中路上的思南公馆。昨天，用于上海书展各类文化活动的“思南文学之家”正式启用。同时，本届上海书展第一个重要文化活动单元“文景艺文季”在“思南文学之家”举行了第一场文化活动，美术史家巫鸿与摄影理论家顾铮对谈“镜头下的中国城市”。
另悉，此次“2013文景艺文季”有4场论坛、1场沙龙，嘉宾将分别从不同角度解读未来阅读的方式。
上海为摄影提供视觉
刺激和想象
上海作协、上海新闻出版局和思南公馆三家机构在上海书展之前就完成了一次合作，思南公馆将毗邻复兴中路、重庆南路路口的一栋楼专门用于上海书展文化活动，在进行简单改造后取名为“思南文学之家”。三方希望通过日常和书展期间文化活动的举办，使“思南文学之家”成为文化交流的新平台。在几分钟的揭幕仪式之后，“思南文学之家”就迎来了其在书展上的第一项重要活动“文景艺文季”第一场：美术史家巫鸿与摄影理论家顾铮对谈“镜头下的中国城市”。“文景艺文季”由世纪文景在书展期间举办。除了“艺文季”，“上海国际文学周”等上海书展相关的其他高质量的文学演讲和对话活动都放在了那里。
摄影理论家顾铮在他的发言中，通过照片介绍中国早期著名摄影家金石声先生和中国台湾摄影家张才先生的上海影像，在那时的摄影师作品中，上海就是一座与纽约、芝加哥相仿的城市。对于金石声的上海摄影作品，顾铮教授说：“我个人认为他是从画艺到现代摄影转变的一个重要的中国摄影家。”顾铮认为，包括金石声在内一批中国摄影家从1930年代开始逐渐摆脱画艺摄影追求画面效果的美学趣味，转向现代主义摄影直接明快的领域。在顾铮教授播放的这些金石声等人的摄影作品中，那个时代的摩天楼、铁桥等结合在了一起。
但顾铮最感兴趣的是张才在1942年到1946年期间拍摄的上海照片。在上海期间，张才拍摄了大量的上海都市影像，真实、直观地记录了上海都市的现代主义侧面，“他用非常成熟的街头摄影的方式拍摄了上海，他存留了几百张1942年到1946年的上海街头画，我们确实可以毫不犹豫认为，他是中国街头摄影的先驱者，把他的作品和当时全世界范围内街头摄影大师的作品放在一起，毫不逊色。”张才以游手好闲者的姿态在上海的街头用相机不断抓拍：南京路、国际饭店、西方女性等等。顾铮尤其提到一群牲口被赶进虹口1933屠宰场的照片，“这个凸现超现实主义的景观，用街头抓拍的方式给我们呈现出来，这个妙不可言。” 顾铮认为，张才的作品为上海留下了丰富的视觉文献和历史素材，这些影像为摄影提供了一种“非常丰富的视觉刺激和想象”。
不过，中国摄影师对城市影像的关注在之后中断了，顾铮称之为“压抑”，这样的压抑一直持续到1970年代末改革开放。
展示“暗部”的文化自信
顾铮所展示的照片都是对都市的表现，从1930年代的上海一直持续至今，巫鸿所感兴趣的是，摄影师是从什么时候开始对上海这样的都市感兴趣的，如何用相机表现都市。事实上，巫鸿也曾研究过顾铮提到的摄影师金石声，在他看来，金石声的很多照片非常现代主义，但也有很多照片是画艺性的，有点像西方1850年代的作品。巫鸿想要问的是，像金石声这样的摄影师，当时没有出国，关于西方摄影理论的信息是哪里来的，是怎么融会到上海的环境里的。巫鸿提这样的问题是因为，他希望有一部中国摄影史的出现。“我希望在顾先生的领导下，将来能够有一个非常好的中国摄影史。现在有若干本（摄影史），但是在资料档案整理、对每个摄影家深度的研究方面，还有所欠缺。我希望国内做摄影史的人能够做这个事情。”
巫鸿认为，“摄影在西方整个的知识建构里的作用是非常大的，而且有一些很重要的理论书并不是摄影家写的，也不是美术家写的，比如罗兰·巴特、苏珊·桑塔格，他们都是文学家、作家或者公共知识分子，但是他们对摄影很情有独钟，摄影把他的心灵把他脑子中的东西抓住了。”在巫鸿看来，摄影从1830年左右出现之后，把人和整个世界的关系改变了，“摄影改变了人的眼睛，人眼看到的东西通过摄影进入艺术。”
长期在美国居住和教书的巫鸿曾策展过一个《过去和未来之间:中国新影像展》的展览，在这个展览中有一部分关于城市的问题，里面当然涉及很多关于中国形象负面的事情，比如拆迁。“其实全世界都有拆迁，但中国的照片有一种很强的冲击力，所以可以让他们（西方人）也想一些共同的问题。我还没有听说这个展览对中国有什么不好的影响，事实是，大家通过这个展览对现代城市的一些共性问题产生了一些反应。”
上海城市形象片在纽约时报广场展示之前，顾铮曾受邀参与咨询，“我说，能不能把上海的同性恋夫妇、单亲母亲这样一系列的家庭都放到上面去？我并不觉得我一定要有为上海做什么事情的使命。如果真要让纽约人和全世界各国游客认同上海是一个真正意义上以人为本的城市，那就要把城市的复杂性呈现出来，让来自世界各地的游客，无论是来自开罗还是来自达拉斯，都可以说，原来我们生活在共同的星球上。”
顾铮尤其提到，城市对外宣传的时候，不用害怕对外展示脏乱差，“摄影师总是对脏乱差感兴趣。阿姆斯特丹政府委托一个摄影家拍外宣的册子，这个摄影家问能不能拍阿姆斯特丹的暗部、不被大家重视的东西。人家有足够的文化自信，说，没事，拍吧。”
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